另一种可能的安提戈涅

Shakhar25

在大卫·盖坦的《安提戈涅》面前，我们要反思的是，我们到底是在看索福克勒斯的《安提戈涅》，还是我们在舞台上看到的是别的东西，超越了同名作品命名时存在的隐含一致，甚至从基础经典开始，它是新创建的。出发点是一样的，安提戈涅违抗法律埋葬了她的兄弟波吕尼刻斯，但大卫·盖坦的文本修改了人物及其之间的关系，人法与神法之间的冲突，甚至是众所周知的最终悲剧结局。并不是索福克勒斯的《安提戈涅》中的所有人物都在那里，甚至不是所有的人物都是索福克勒斯的人物，赫蒙不再是克瑞翁的儿子，老年合唱团变成了青年人，我们也不相信最后的死亡会是一样的。的表现。即使是索福克勒斯提出的经典冲突也被重新平衡，以突出民主辩论，而大卫·盖坦的这部新安提戈涅正是围绕这一辩论展开的。

盖坦的版本不是索福克勒斯的《安提戈涅》，但可以公平地承认，它比其他版本更有力量、更强烈、更有安提戈涅的精神，即使保持了情节的纯粹性，却迷失在无聊和平庸的蜿蜒曲折中。也许在标题本身中警告你在舞台上看到的不是索福克勒斯的《安提戈涅》是合适的。克瑞翁是 柬埔寨 WhatsApp 号码数据 盖坦笔下的安提戈涅脉动的重要中心。带有特朗普和新民粹主义香气的克瑞翁克瑞翁是盖坦笔下的安提戈涅脉动的重要中心。一个带有特朗普和新民粹主义气息的克瑞翁，带有庸俗和自我中心的气息，带有口号和民意调查的民主危机的气息，与最初的墨西哥版本相比，西班牙版本的克瑞翁将学生的悲剧留在了西班牙版本中。背景消失了，这是原版的驱动力，以更接近西班牙过度行为和言辞过度的政治现实。在费尔南多·卡约的精彩诠释下，新文本将哲学和道德话语与俗气的讽刺融为一体，引发观众冲动的笑声，当他们意识到自己陷入了错误的野蛮陷阱时，笑声被淹没了。



出色地扮演一个复杂的角色，必须能够灌输暴君的恐惧，同时引起小丑的笑声。安提戈涅照片：马德里是剧院。同样值得注意的是艾琳·阿尔科斯（安蒂戈纳）和克拉拉·桑奇斯（智慧）分别作为英雄和理论理想主义的代表，与伊斯梅涅（伊莎贝尔·莫雷诺）和赫蒙（豪尔赫·马约尔）的实用主义形成鲜明对比。埃利亚斯·冈萨雷斯在行刑前一天晚上在安提戈涅面前的独白非常美丽，其中蒙面保镖展示了刽子手的日常生活。观众在最后的惊喜中，自然而然地成为了这场悲剧的合唱，自然地参与到了作品的发展中。场景就像生活本身一样混乱，有大量不同尺寸的椅子和巴洛克风格的物体，有斜坡和坡道，处于不断不稳定的平衡中，由波利尼塞斯的悬挂尸体主持，这让人想起胡安·穆尼奥斯的《悬挂人物》。